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翡翠手镯的鉴别一生混砸过多次,照旧无往而不乐-文章与故事

一生混砸过多次,照旧无往而不乐-文章与故事

作者:李亚伟
来源:李亚伟《人间宋词》
宋朝是一个美丽的王朝,是中国文学的福地,孕育出宋词这一璀璨的文学明珠,而万千词人中,苏轼无疑是最闪亮的那一颗。
苏东坡一生混砸过很多次,有几次还相当的严重韦骁龙,但他能无往而不乐,心情一直很豁达.
他出入佛道,既通达朝政又熟悉民生,思想一直很独立;他学识驳杂、吃喝体验很丰富,这玉成了他诗歌的多样和广博,他的文笔一直都很新奇。
我个人认为,这才是最有意思的诗人。
苏轼生于1037年,“八岁入小学,以道士张以简为师”。他很小的时候就读《庄子》钱雄飞,看来,儿童可以读很牛的大作品,只要他是那块料,苏轼老庄底子因此很扎实,这是他一辈子活得风生水起的基础。
他在22岁时就和19岁的弟弟苏辙一起双双中了进士。混得顺的时候,他做过端明殿学士兼翰林侍读学士、礼部尚书、中枢舍人。
混砸时贬任杭州通判、徙湖州、黄州、常州、知杭州,最后贬海南庐州月歌词。
1101年宋徽宗登基大赦天下,苏轼北返时在常州逝世,享年66岁。高宗朝,赐太师,谥文忠。
就做官而言武侯祠对联,苏轼算是混得相当不错的了丙子胡乱。下面要说的这首蝶恋花有些版本加上了《春景》标题。其创作年代,一向有两派为之争吵。
一派认为是苏轼在惠州所写,另一派偏不同意,理由是苏轼那会儿刚到惠州,人生地不熟,写不出如此深刻的作品,坚决要求将此词的写作时间定位存疑。
然而,本人在没去河西走廊之前还写出了很棒的《河西走廊抒情》的主干部分。还有,但丁没下地狱前也写出了《神曲》。郭文韬所以,对拿着内裤就要争执过没过性生活的较真儿二把刀学者,你理他不清白,不理呢更不清白!
宋哲宗亲政的第二年,也就是1094年,朝中有30多名高干被贬到岭南等老少边穷地区。苏轼是被政府最先拿来开刀的。
在绍圣元年4月,有人弹劾他嘲讽上一代领导人,他因此丢了端明殿学士、翰林侍读学士两个职位,将他调离京城去做定州知州。
但处罚苏轼的红头文件还没到他本人手上的时候,中央办公厅之类单位觉得不过瘾,又下文让他以“左朝奉郎”的身份知英州,也就是说,让他挂职去英州做市委书记。
第二个红头文件还在路上跑的时候,中央相关部门还是没过瘾,又发文把他降为副六品的左承议郎。
苏轼拖家带口被降级文件追着走,到安徽当涂时,新的文件又追上来了,贬他为建昌军司马,并让他去惠州待着——惠州在宋朝首都人心目中就相当于现代人心目中的非洲了。
苏轼快麻木了,往南走,刚到江西卢陵又通知他降级别,此次是宁远军节度副使,这个宁远军在湖南,但告诉他这个任命只是象征性的,待的地方不变,还是惠州。
他的这个节度使和唐朝的节度使比起来就比山寨版还山寨,而且还是副的。差不多算是勉强给保留了国家基层干部的资格,介乎于科级和股级,不过,再怎么还是体制内,并且,这下算是到底儿了。
苏轼此时已59岁,提前演绎了宋朝失败官员的59岁现象,带着小儿苏过、小老婆(伺妾)朝云爬山路、赶马车颠簸南下。
越往前走树越绿,越往前走官越小,仿佛世界上最荒诞、最倒霉的驴友,缓慢地向人生的终点无助地旅行。
《蝶恋花》
花褪残红青杏小。
燕子飞时,
绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,
天涯何处无芳草?
墙里秋千墙外道。
墙外行人,
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,
多情却被无情恼。
我一直认为,诗歌没有豪放和婉约之分,只有好与不好之别黑道邪途,苏轼这首小词承袭诗教的传统,哀而不伤,怨而不怒,是苏轼“刚柔相济”风格的典范。

“天涯何处无芳草”:将降级贬谪当成自助游
◆花褪残红青杏小:花儿在最后的红色中凋败,杏儿在青涩里露出小脑袋。
过去的日子黯然欲逝,新的生活在杏树上露出了小小的脑袋,坎坷潦倒的苏东坡在惠州安顿了下来。
与其说惠州的山水欢迎他,还不如反过来说,他的内心一直欢迎着新的生活。惠州美丽的自然风光很快将他整个人干干净净地洗了一遍,苏轼内心萌动了清新和喜悦。
官从很大变成了很小,差不多从副国级变成了副科级,但新鲜的生活也有召唤他的意思。
青年时代就写了《策略》《策别》《策断》等二十五篇治国文章,在北宋积贫积弱的问题上,苏轼是有不少富国强兵的策划的,但政府此时基本上到了黑白不分、是非莫辨的水平,他虽有治国之术,却无匡时之运。
“蛮貊之邦,瘴疠之地”是当时惠州的城市形象,暮年远漂,身如孤叶,刚到此地的苏轼确实到了叩问自己人生观的节骨眼上。
花已褪,红已残,杏还青,点明季节正当春末夏初。世上季节再次变换,人生可否另开篇章?这应该是很多人失意时常有的困惑。
◆燕子飞时,绿水人家绕:燕子飞去又飞来,绿水环抱着一户人家不想远去。
伤春之感,惜春之情,是宋朝诗人常常当成显摆其风雅的软件,苏轼也不例外。
写空中燕子轻飞、人户绿水环绕的隐者风景,真是将降级贬谪当成自助旅游了,官场中的老驴友,在宋朝真是不少啊。
不管此处的这户“人家”是苏轼家还是另一户小地主,它在写作上只是为勾出“墙里佳人”作意象牵扯之用的,美丽的意象再用水“绕”着,非常清新,非常田园。
另外,“绕”字还有惜春、留春的柔情心思,比现在流行的“拥抱”那个西方词语要细腻,它必然勾出留春不住的寂寞心态。
◆枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草:那门前树上的柳絮正被风儿吹没,但如若面对世界,就有春暖花开。
春天肯定是留不住的,看看那户人家门前的柳树,那枝条上的柳絮正像我们恋恋不舍的某段岁月被风一点一点吹走。
“柳绵”,即柳絮。“又”字在这里也很折腾,是留恋的东西慢慢失去的折磨过程。
但此时也很容易让人想到,在世上的某处,仍有芳草如茵的美丽生活,春天会离开你,但春天不会离开这个世界。芳草和天涯,正是苏轼偶尔会露一下的浩然广阔。
俞陛云《唐五代两宋词选释》评价为:“絮飞花落,每易伤春,此独作旷达语”。但姓俞的可能忘记了欧阳修。
我记得欧阳修在他的一首叫作《采桑子》的词中也有同一境况的描写:“狼藉残红,飞絮蒙蒙”或“垂下帘栊,双燕飞来细雨中。”
不过,欧阳修先定了一个开朗的调子,他在首句就写了“群芳过后西湖好”。不滥情、心态好。苏轼和他的老师欧阳修在做人作诗上算是一伙儿的。

“多情却被无情恼”:“我达达的马蹄声是个美丽的错误”
◆墙里秋千墙外道:此时院里荡漾着秋千,院墙外有小路徘徊。
此句仍是写景的延续,但明显想从写景转为叙事。墙里帝韦伯,应该是前面所写的绿水人家。一个行人从人家院墙外经过星星同学会,他看到了秋千架翡翠手镯的鉴别。手法,白描。这个人就只能是作者本人了。墙里、墙外血衣招魂,将要展开的是一个小小的宋朝版“围城”故事。
小词短诗非常忌讳用词重复,“墙里”“墙外”和后面的“多情”“无情”被苏轼巧妙地重复,甚至能重复成哲理名句,这不是一般诗人干得了的,这是很专业的高招。
◆墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼:路上的行人,正被那墙里美女的笑声打开心儿,如同春来春去,笑声倏忽消失,多情的过客就感到了莫名的失落。
苏轼本人,他从人家院墙外经过,听见了院里姑娘的笑声,他感到了一点隐隐的烦恼。美女笑声渐渐消失的过程也是过客慢慢被伤害的过程。
“悄”,消失。墙内佳人无意,墙外行人失意。“多情”,指墙外行人。“无情”,指墙里佳人。
俞陛云在《唐五代两宋词选释》中还说:“墙内外之人太鼓次郎,干卿底事,殆偶闻秋千笑语,发此妙想,多情而实无情,是色是空,公其有悟耶?”
台湾当代诗人郑愁予也写过一首关于多情和无情的诗歌,这就是著名的《错误》:
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,
三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人,是个过客
郑愁予诗中骑马的过客无意(或者这是一位没心没肺的硬汉),春闱后的佳人失意幽灵的礼物。
与苏词正好男女相左、里外相反,郑老先生是否受苏轼这首词启发,下次再见一定记得问问他。总之一个个美丽的错误,延续了中国诗歌中最美丽的意象。
无情是世界的本性,多情是人类的天性。
联想到苏轼以前写过“多情应笑我,早生华发”,还联想到他常喝着自家酿的罗浮春酒,感叹着“日清新”“睡正美”的生活态度——才发现布兰妮墨菲,他随处触发、皆成妙谛的本领不仅仅是勤学苦练能得到的。
“短幅中藏著无数曲折。”一首小小的词,美得可以让人无视其中的禅意,天赋之外,他还必须得是性情中人呢。
-end-